Вчера решил порыться в старых черновиках на предмет того, не завалялось ли там забытых кусочков от первой версии "Хонконга" (так мы ему, бедному, и не придумали рабочее название, а это вроде как прижилось, значит, так пока и будет). В процессе сначала обнаружил два запароленных вордовых файла, один из которых так и не смог вскрыть (вот спрашивается, на кой мне на личном ноуте запароленные даже не дневники, нет, - черновики?!), а потом залип на чтении собственных дневников розлива 1998-2003 гг.
Что могу сказать по итогу - тот я это 1) не я и 2) он мне не нравится. Активно. Агрессивно даже, можно сказать. Жуткое сочетание ангста, пафоса, эгоцентризма и неспособности рассчитать последствия. Когда сам себе полгода пишешь "и не лезь к этому человеку, до добра не доведёт", потом всё равно лезешь, а потом _восемь лет_ огребаешь последствия... Ну, это ничего хорошего об умственных способностях не говорит =(

Нашёл очень интересную сравнительную рецензию на Андерсеновскую и Шварцевскую "Снежных Королев": Ксения Рагозина "Кай, Кей и несчастная Герда".
Напрочь, правда, не согласен с Никогда не читайте детям «Снежную Королеву» в переводе Ганзен. Пусть они читают Шварца. Правда. Не нужно им это. Потом когда-нибудь, пусть уж сами. Но только не в детстве. Я вот читал и с большим удовольствием, а пьесы Шварца оценил много позже... просто дети не улавливают ещё всего того символизма, который может накопать у Андерсена Пытливый Читатель. Но вообще статья увлекательна, и на мысли наводит:

Мне кажется, что вот этой сцене позавидовал бы Хичкок. Герда точно знает, что сейчас она увидит Кая. Она уже услышала рассказ, как мальчик, назвавшийся Каем, пришел во дворец, она видит светлые волосы спящего мальчика. Это Кай.
Она будит его.
Он оборачивается.
Не Кай. Чужой.

Когда Герда встречает ворона, датчанин, знающий свои культурные традиции, по меньшей мере, задумался бы. Его предки видели ворона, как только выходили из мира живых.
Тем более странно, что Герда зачем-то рассказывает Ворону «всю свою жизнь».

Как-то даже захотелось поискать на эту тему какое-нибудь серьёзное вдумчивое исследование. Или подбить кого-нибудь его написать.
Несколько лет назад взялся бы сам, но сейчас старательно учу себя не распыляться, у меня ещё не все чепчики описаны =)))

P.S. Татины грибы выносят мне мозг О_о"

Mushroom under the Moon by *kir-tat on deviantART

The Mushroom's Tale by *kir-tat on deviantART

Интересно, много ли людей, так не любящих разговоры про косплей, в курсе, что помимо него у нас общих интересов НЕТ?
© Celebrian

Практика игнорировать авторскую гендерную идентификацию персонажа и исходить вместо этого из буквального русского перевода его именования в некоторых случаях приводит к анекдотическим искажениям восприятия. Самый курьезный пример - Багира из “Книги Джунглей” Киплинга. <...> Гораздо более непродуманным решением стала замена пола Багиры, который в оригинале, увы, самец. О чем подавляющее большинство россиян, которым так полюбился этот персонаж, не подозревают.Читать далее

© Мария Елифёрова "Багира сказала...": Гендер сказочных и мифологических персонажей англоязычной литературы в русских переводах

Новая прекрасная вещь от автора "Школы в Кармартене", _абсолютно_ на эту самую "Школу" не похожая! Вот то есть напрочь.
Выбирать цитаты - абсолютно неблагодарное занятие, хочется цитировать прямо экранами.
Сказочник_Рибике, Вы ведь учитесь у этого человека, да? *_* Вы вряд ли представляете, как я Вам завидую!

Избранное (изрядно)

Когда позавчера в первом часу ночи в метро у меня полностью сел телефон, я достал из рюкзака ноутбук, чтобы дочитать эту книгу, запивая вермутом из фляжки особенно романтические места.
На третьем экране ко мне подошёл _монголоидный_ милиционер и очень вежливо, практически с поклонами, принося извинения за беспокойство, попросил меня ноут спрятать, чтобы не привлекать внимание нежелательных элементов, а то ведь человекоохранители могут и не успеть.
Кажется, я посмотрел на него несколько ошалело, но знак свыше принял, ноут убрал и на коммуникацию отреагировал со всей доступной мне ночью в метро вежливостью.
Люблю книги, меняющие реальность.

Ну, эт как всегда - фэнтези_продой принесло ссылку на репост, а автора и исходник пришлось погуглить. Заняло это дело минуты полторы, но держателям сообщества, видимо, этих полутора минут было жалко или как всегда.

Краткий пересказ фэнтезийной саги

Издревле жили на земле Иные и Другие. И была между ними вражда. Вражда эта длилась тысячелетиями: иной раз побеждали Другие, другой же раз одерживали верх Иные.
Но потом пришли Чужие. И тогда Иные и Другие объединились против Чужих и одолели их. Когда же появились Третьи, в семьях Иных и Других стали рождаться Избранные. Избранные справились с Третьими, но в процессе вызвали много гадости вплоть до Семьсотпятых. Правда, довольно быстро явились Свои, пожрали в мире весь свет, и Номерные лезть на свет перестали.
Зато на шум выползли Подземные и выплыли Подводные. Но эту нечисть Дурные, появившиеся в результате скрещивания Других и Иных, поменяли местами, так что Подземные захлебнулись, а Подводные задохнулись. А вот с Безымянным долго не знали, что делать. Имя у него было уж больно неудобное, да и подыхать отказывался. К счастью, он сам потом куда-то делся.
Когда пришли Великие, Остальные уже немножко подустали. И Великим сообщили, что они не Великие, а просто на всю голову Долбанутые. Тогда Великие обиделись: воскресили Чужих, Своих, Пятых, Десятых и на закуску Ракообразных. Дурные же призвали на помощь Светлых и Темных, а также родили еще несколько Избранных.
В общем, в итоге всего этого бардака пробудились Древние и дали всем таких Страшенных, что Иные, Другие, Чужие, Третьи и прочие Понапришедшие жили с тех пор на земле очень тихо и людям на глаза не показывались.

© genuine_elka, исходный пост

30 декабря, прямо с утра, меня вдруг весьма заинтересовало, когда был описан контрданс "Прощание Парсона", с каковым вопросом я и пошёл приставать к Амибоши и Хотохори. Тот факт, что это первое издание Плейфорда (1651), меня несколько расстроил, ибо не вписался в мою стройную теорию о том, что он должен был быть описан или изменён после 1795 года.
С другой стороны, насколько я помню основные трудности с описаниями Плейфорда - расшифровки движений там не наличествует, так что теоретически отрывистые кивки головой, из-за которых этот контрданс долгое время носил название "Марионеток", вполне могут оказаться привнесёнными позже.
Почему у меня вообще возникла подобная мысль? Всё из-за этой цитаты:

– Она следила за событиями в столице, – сказал отец Луи, – знала о каждом королевском указе, выступлении в политическом клубе. Узнав о так называемых балах жертв, она спросила себя: «Неужели дошло до этого?»… Она посетит один из таких балов. Примет участие в этом обряде смерти, подобно тому как верующие приобщаются святых тайн.
– Желающий посетить такой бал, – рассказывала Мадлен, – должен был обязательно представить свидетельство того, что он потерял на гильотине близкого родственника. То был праздник для мастеров подделывать документы: в такие дни шла оживленная торговля ими. И Себастьяна посетила Bal des Zephyrs в качестве сестры некой мадам Фийоль, которую судили, признали виновной и казнили за «чрезмерное расходование свечей, составляющих национальное достояние».
– «Балы жертв» были причудливы и элегантны, – рассказывал отец Луи, – поскольку смерть тогда стала «модной». Женщины сходили с ума от платьев à la victime, носили высокие прически, повязывали на шею узкие красные ленточки, мужчины тоже выставляли напоказ подобные «метки гильотины». В конце каждого танца партнеры приветствовали друг друга, внезапно роняя голову на грудь, тем самым как бы изображая гильотинирование.
© Джеймс Риз "Книга теней"

Обратите внимание на подчёркнутую фразу. Что это, как не описание дурацкого куцего поклона "Парсона"?

Балы жертв и сопутствующие веяния моды

И о чепчиках...

Одна из тех книг, которые я назаказывал себе в бумаге, ибо прочитать хотелось, а в электронке не нашёл.
Да, сейчас это у меня единственная мотивация покупать бумажные книги, окромя подарочной =)

Для памяти и на осмыслить

Раз в две недели я куда-нибудь жёстко просыпаю. По разным причинам. Иногда я _не слышу_ три подряд будильника с разными мелодиями. Иногда (редко, но это сегодняшний случай) они действительно не срабатывают - контакт на зарядке отходит, что вызывает интересные феномены типа автосброса сигналов. Иногда (это самое всегда обидное) я "на секундочку" закрываю глаза и открываю их через час. Но статистика неизменна - раз в две недели на час или полтора.
А потом хожу до полудня лунатик лунатиком, с ватной головой и наполняющим организм ощущением, что проснулся куда-то _не туда_.

В среду обзавёлся новым плеерофоном =) Nokia 5800 XpressMusic.
Всё ещё не дораскликал, так как нет времени перекинуть контакты со старого =_=

У нас клёвое жюри фанфиков и фотокосплея. Вот сейчас Аниматрикс заявки принимать более-менее закончит - пойдём пиарить, чтобы неокрепшие разумы дуальностью не смущать.

Симон (Аше Гарридо) сказал прекрасную фразу, которую хочется не то в цитатник, не то в эпиграф к чему-нибудь очень светлому: "Курица в духовке пересохла, кошка оказалось беременной, но мы с Келом любим друг друга и счастливы, так что можно считать, что все в порядке".

Когда мне было 17, я прочитал цитату – что-то вроде этого: «Если вы живёте каждый день так, как будто он последний, когда-нибудь вы окажетесь правы.» Цитата произвела на меня впечатление и с тех пор, уже 33 года, я смотрю в зеркало каждый день и спрашиваю себя: «Если бы сегодняшний день был последним в моей жизни, захотел ли бы я делать то, что собираюсь сделать сегодня?». И как только ответом было «Нет» на протяжении нескольких дней подряд, я понимал, что надо что-то менять.
Память о том, что я скоро умру – самый важный инструмент, который помогает мне принимать сложные решения в моей жизни. Потому что всё остальное – чужое мнение, вся эта гордость, вся эта боязнь смущения или провала – все эти вещи падают пред лицом смерти, оставляя лишь то, что действительно важно. Память о смерти – лучший способ избежать мыслей о том, что у вам есть что терять. Вы уже голый. У вас больше нет причин не идти на зов своего сердца.

© Стив Джобс, речь перед выпускниками Стэнфорда, 2005 год

Оригинал

Я говорю, устал, устал, отпусти,
не могу, говорю, устал, отпусти, устал,
не отпускает, не слушает, снова сжал в горсти,
поднимает, смеется, да ты еще не летал,
говорит, смеется, снова над головой
разжимает пальцы, подкидывает, лети,
так я же, вроде, лечу, говорю, плюясь травой,
я же, вроде, летел, говорю, летел, отпусти,
устал, говорю, отпусти, я устал, а он опять
поднимает над головой, а я устал,
подкидывает, я устал, а он понять
не может, смеется, лети, говорит, к кустам,
а я устал, машу из последних сил,
ободрал всю морду, уцепился за крайний куст,
ладно, говорю, но в последний раз, а он говорит, псих,
ты же летал сейчас, ладно, говорю, пусть,
давай еще разок, нет, говорит, прости,
я устал, отпусти, смеется, не могу, ты меня достал,
разок, говорю, не могу, говорит, теперь сам лети,
ну и черт с тобой, говорю, Господи, как я с тобой устал,
и смеюсь, он глядит на меня, а я смеюсь, не могу,
ладно, говорит, давай, с разбега, и я бегу.

© Владимир Строчков

Твои маски шикарны, мой друг,
Но мне нет до них дела.
Посмотри, у меня самого их вагон.
Легкой поступью входишь ты в круг,
Зло, изящно и смело…
Я курю в стороне, не идя на обгон.
Ты сверкаешь и жжешь дураков,
Что влюбиться посмели:
Я - след в след за тобой - раздаю корвалол.
На запястьях моих – след оков –
Ясный, жесткий и белый.
На плече – потускневшая вязь: «Fuck it all».
Белоснежен и черен – дуаль,
Шелк, вино, нега вальса,
Ледяные цветы, жеста правильный штрих.
…на лице моем - тень, как вуаль,
Мой покров – серый атлас,
Кончен бал и ты дремлешь в объятьях моих…

© Эол Ветер

Сидит Бог где-то вскоре после сотворения мира, загадочно так себе в бороду посмеивается, забавляется чему-то.
Подходит дьявол, заинтересовывается и спрашивает, в чем дело, а тот и отвечает:
- Да я просто создал семьдесят три пола, а людям сказал, что только два!

Похвалы за доброту достоин лишь человек, у которого хватает твердости характера на то, чтобы иной раз быть злым; в противном случае доброта чаще всего говорит лишь о бездеятельности или о недостатке воли.

© Ларошфуко
(всегда умилялся тому, насколько больше букв в этой фамилии на языке оригинала)

Ночь - продышаться - сглотнуть - и ещё отпить
Я задыхаюсь. Больно. А может - горько.
Я задыхаюсь. Налейте ещё любви
Можно - просто из крана, и нафиг фильтр,
Пальцы - к чужим губам - и чертить восьмерки.
Пальцы застряли в прядях, как в стекловате
(Ценность в воде из крана невелика,
Но я прошу вас - оставьте, не допивайте).
Мне безразлично, на чьей я засну кровати,
Мне наплевать, от чьего я проснусь пинка.
Мне наплевать - наплевательство нынче в моде.
(Ржавчиной (нет, не кровью) горчит вода)
Стрелки второй от полуночи час доводят.

Мне наплевать, кто любит меня сегодня.
Мне - додышать до того, кто любил всегда.

© ninquenaro, отсюда

Сэр Эндрю: Ну ладно, останусь на месяц. Странный у меня нрав: иной раз мне бы только ходить на балы и маскарады...
Сэр Тоби: И ты способен на такие дурачества, рыцарь?
Сэр Эндрю: Могу потягаться с кем угодно в Иллирии — конечно, не считая тех, кто знатнее меня; ну, а старикам я и вовсе в подметки не гожусь.
Сэр Тоби: И ты умеешь отплясывать гальярду, рыцарь?
Сэр Эндрю: Еще бы! Я так умею выписывать козлиные коленца...
Сэр Тоби: Не лучше, чем я умею уписывать бараньи ляжки!
Сэр Эндрю: А уж в прыжке назад мне не найдется равных во всей Иллирии.
Сэр Тоби: Так почему все эти таланты чахнут в неизвестности? Почему они скрыты от нас завесой? Или они так же боятся пыли, как портреты миссис Молл? Почему, идучи в церковь, ты не отплясываешь гальярду, а возвращаясь, не танцуешь куранту? Будь я тобой, я всегда на ходу откалывал бы джигу и даже мочился бы в темпе контрданса. Как же так? Разве можно в этом мире скрывать свои дарования? У тебя икры такой восхитительной формы, что, бьюсь об заклад, они были созданы под звездой гальярды.
Сэр Эндрю: Да, икры у меня сильные и в оранжевых чулках выглядят совсем недурно. А не пора ли выпить?
Сэр Тоби: Что еще нам остается делать? Мы же родились под созвездием Тельца!
Сэр Эндрю: Телец? Это который грудь и сердце?
Сэр Тоби: Нет, сударь, это который ноги и бедра. А ну-ка, покажи свои коленца. Выше! Еще выше! Отменно!

© Уильям Шекспир - "Двенадцатая ночь" (пер. Э.Л.Линецкая)

Помните посвящение? Тогда я не выбрал, что процитировать, а теперь...

Воскресшее прошлое

я смотрю не в силах понять, я не знаю, как сделать вдох.
я не знаю, куда бежать, я не знаю как дальше быть.
для меня ты давно мертвец, ты же умер, скончался, сдох,
ты давно должен тенью стать, испариться и быть забыт.
я за нас поднимал бокал каждый год в этот самый день.
все, что было и что прошло, я оплакивал навсегда.
и казалось, покой в душе не смогу обрести нигде.
я сначала подолгу ждал, а потом разучился ждать.
я выдавливал этот яд из себя каждый день и час.
и слезами моими мог ловкий мастер травить металл.
я из памяти удалял все, что как-то касалось нас.
я мечтал засыпать без снов, чтобы сниться ты перестал.
но однажды я утром встал, свежий ветер поймал в рукав,
босиком по траве прошел... стало ясно: ну хватит, все.
до свидания, призрак мой, и прощай же, моя тоска,
я расставил точки над "и", так пора закончить на сем.
а потом девять лет бродил, пел в тавернах и на балах,
дуэлировал, танцевал, соблазнял, уходил опять.
шел под солнцем и под луной, и надежда моя цвела -
вот бы все, что дорого мне, никогда уже не терять.
а теперь, как дурак, стою, молча пялюсь на профиль твой.
где ж ты шлялся все эти дни, неприкаянная душа?!
и, скажи-ка на милость, что мне поделать теперь с тобой?!
я считаю до десяти и по новой учусь дышать.

© Графит

господи, мне бы
твоей тишины испить,
вечность твою
распробовать, не спеша,
если что-то во мне
пока еще тянет нить,
то это, наверное,
потрепанная душа.
свиваем нитью
события, годы, дни,
вплетаем краски
в выцветший жизни холст,
и выходит из лесу
(не суетись, взгляни)
полярный зверек
весьма неуклюж и толст.
пока ты пишешь
вечным своим пером,
всем видом своим
невозмутимость храня,
ангел взлетает,
воздушен и невесом,
ангел-мучитель,
вспомнивший про меня.

© chipsaestrella

Оверлок понял, что я спешу и поступил как настоящий принтер: отказался работать.
© Ушастый

Так вот, на третьем шаге следует остановиться. "Я умру, если останусь одна" - это четырнадцать лет и розовые очки в золотой девочковой оправе. "Я не умру, если останусь одна" - это уже потом, с опытом, потому как действительно, не умирать же теперь... "Я не останусь одна". Вершина.
На четвертом ты говоришь себе: любовь необязательна, покупаешь восхитительные туфли-лодочки и бутылку джина, а наутро смотришь в зеркало и говоришь: прощай, молодость.
Впрочем, шагать можно в любую сторону: ты говоришь себе - любовь необязательна, влезаешь в разношенные кеды и уходишь в леса, носишь в рюкзаке неподъемные книги, пускаешь по ручьям кораблики из тетрадных листов, иногда тайком думаешь, что Бог получает твои письма, а разные люди крутят пальцем у виска и учат тебя жить и только изредка, по секрету, когда никто не видит, ходят спрашивать тебя о счастье.
© _raido, отсюда

Все, кто хочет превратить речь в реку, соскальзывают и срываются на Песнь Песней.
© _raido, отсюда

03.09.2009 в 19:03

Пишет Шерочка:

А "йогУрт" - это просто ржач. Видимо, любимая теща составителя словаря говорила на каком-то странном диалекте, потому что других версий происхождения ударной "у" я придумать не могу. ЙогУрт. ЙогУУУУУрт. Прикольно звучит. Как персонаж норвежской пьесы.

"ЙогУрт вышел за порог, нацепил старые отцовские лыжи и быстро, не оглядываясь, помчался к заснеженному горизонту"
"Ария старого ЙогУрта, отца Хельги"
"ЙогУрт Рыжий, великий воин, стоял на корме нахмурившись"

Ну и т.д.

URL записи